现实题材创作的难点与突破

  • 日期:10-27
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标签主题:崇都沟现实马海明创造态度首都焦玉露强迫人类宣传教育团

原始标题:创建现实主题的困难和突破

豫剧《重渡沟》剧照。

[文艺观潮]

作为编剧,我感到非常幸运。今年在上海第十二届中国艺术节上,豫剧《重渡沟》继豫剧《焦裕禄》之后再次获得了文华奖。许多朋友觉得我和我们的团队创造了奇迹。但是这个“奇迹”实际上是“被强迫的”。不仅是《重渡沟》,而且我现实生活中的一些杰作,例如《焦裕禄》 《村官李天成》等,都可以说是“被强迫”的。当我开始接受任务时,当然是压力,纠缠,折腾和转折,夜晚不能让人感到尴尬,甚至快要崩溃了,但最终还是被“强迫”突破,“强迫”了好节目。在此期间,天气又凉又甜,引起了很多思考。

现实主题很难创建,在哪里困难?

很难掌握现实生活中矛盾的细化和设置,也很难把握歌曲进度与时代矛盾之间的关系。在平庸的工作生活中很难找到戏剧。冲突的动机和诗歌的闪耀,人性的感觉(欲望,情感,意志),聆听时代潮流的涌动.

最后,故事很难编辑。我们的传统歌剧曾经被称为“传奇”。看那些经典的杰作,几乎所有这些都是杰作命运的重大变化,例如忠诚度,爱与恨和死亡的斗争。现实是和平与日常工作。还必须以歌曲为基础,不要暴露太多生活的阴暗面,甚至不暴露真实人物的局限性,进行一场精彩的演出有多容易?

研究其本质,这是从“宣传材料”转换为“艺术品”的困难。领导管理等方面存在问题,创作者自己的思想,技能和创造态度方面也存在问题。

各级领导者感兴趣并以实力为幌子的现实主义题材戏剧基本上是崇高精神,英勇风范,道德风范,时代号角,民族骨干,社会风气的主题题材。良心等,因为这些戏剧具有明显的宣传和教育功能。尽管“宣传教育”和“艺术美学”之间是相互融合的,但更多的是矛盾和冲突。即使它们相互兼容,但实际上它们在不同方面是相同的。就实现和外观而言,它们是两个不同的类别。这个问题从理论上讲不是问题,但实际上是一个不能绕开的大问题。

这是作者概念,视野和技能的首次考验:如何用自己独特的思想和发现超越真实事物,挖掘出时代特征与人文魅力的矛盾与冲突在这样的主题中,编织出一个戏剧人物的命运的故事吗?

在现实生活中的采访中,通常很难找到真正有价值的戏剧冲突,这是非常琐碎而平凡的工作,因此被采访者无法谈论多少“实质性”。这就要求我们在对时代生活的把握和理解的基础上,掌握相关的生活经验和积累,对分散的物质进行连接,融化和铸造,进行典型的提炼,联想和归纳,化为精彩的故事。在舞台上。交响与命运的人物。

例如,主人公马海明在《重渡沟》的英雄,崇德沟发展中最突出的矛盾是群众滞后的概念和实际的财政困难。我们从这两个矛盾出发,论述了农村基层干部的心态和生态,如晋升,调动,“走官”,干部关系等。 “英国模特”都生活在尘土飞扬的世界中,对世界人类感情的描述是扎根和流行的“英语模特”的含义。

改革开放是我们时代的主题。作为党的基层干部,必须维护为人民的利益而奋斗,牺牲和奉献的精神。还必须树立正确的市场和发展观,利用“资本”,煽动市场,发展经济,以实现人民的进步。幸福的目的。由于“资本”的双重性和风险性,这对干部来说是一个新课题,也是前所未有的挑战。有多少人类的诱惑和性格游戏,有多少性格跌落?这是当代中国最典型,最可预测的故事,几乎每天发生在我们的土地上。在《重渡沟》,我们在主人翁的命运和乡村的减贫与旅游业的发展和投资吸引力之间形成了有机的联系。卢二涛是一个真实的基于生活的虚构人物。他和马海明是兄弟姐妹。作为首都的代表,他与马海明进行了谈判,以投资开发十字沟。双方之间的冲突,游戏和休息有着强烈的戏剧性和强烈的感情。反映了我们这个时代的生活特征。

《重渡沟》有33,354名县治安法官未出现在剧本中。他是马海明最值得信赖的老领导人,但在马海明与卢尔陶谈判的最关键时期,他们支持卢尔陶并镇压了马海明。为了与资本方达成协议,出售群众利益,他甚至采取了组织手段,将马海明调离重要职位。他是马海明一生中“黑暗时刻”的关键人物。马海明在白雪皑皑的山间公路上哀悼并唱歌:“我想哭,我不能哭,马海明,我是男人的丈夫;我想笑,我不能笑,这个树液打击了我我现在要走。生活的下一步就是为什么前面的路很棘手?”戏法被推到了感情的高潮,马海明的性格在戏剧矛盾的突如其来的碰撞中表现出了深度和力量。

张县市长虽然没有出席,但却是《重渡沟》故事结构中的关键人物。这个角色已经被很多朋友质疑,我想摆脱这个角色。他是谁?他为什么支持卢二涛?是买贿赂,还是由于快速成功?在我看来,这两者都可能存在,这在当代中国人的生活中很常见。但是作为一个不玩游戏的人,没有必要给出明确的结论。生活是复杂的,而且总是暂时的。就某个节点而言,它通常是混乱的。这可能是生活的真实状态。

这些地块的设计依赖于真实的人和真实的人,使得我们的英雄在一定程度上崛起,并成为具有年龄特征和人类温度的艺术模型。

为什么我们许多主要旋律剧中的英雄都没有动过?这是不真实,不可信且不可爱的。这是最可怕的问题。我们常常不能从人性的基本出发去感受角色并描绘角色。相反,我们从政治正确性的一些概念开始。英雄人物是普通人性的热情和高调。如何吸引和感动?

什么样的人物叫“有骨头,有温度”? “有温度”是人性的真理。您编写的英雄角色可能具有很高的意识形态境界,但作为角色形象,他的出发点必须较低。它具有普通人共同的个人愿望和个人动机。只有在起点不高的情况下,人们才能相信他们的真实存在。只有起点不高,他们才能为未来的精神升华留出足够的空间。英雄是从百姓的出发点出发,并受到某些机会和某些机会的激励。面对命运的选择构成了他的戏剧行为,这就是我们的戏剧艺术塑造角色的方式。

两难是刺激角色精神升华的必要条件和催化剂。田汉和沉宏在写这部戏时说:“写戏就等于挖个坑,然后看角色是如何爬起来的。爬上来是喜剧。这是一场悲剧。”施莱格尔说:“在人性中,精神力量只能在艰辛和奋斗中充分证明它的存在。”灵魂的伟大随着痛苦而增长,行动的伟大受到困境的启发。这种困境可能是外部的对立武力,或者可能是情感和道德选择的两难选择。没有命运的困境,就不会有戏剧性的张力,不会吸引人,也不会激发人物的内在矛盾和挣扎,以及摆脱困境的顽强意志和艰苦戏剧。

人们的弱点常常使角色看起来真实可爱,并使游戏起伏不定。没有缺点的人的最大和最可怕的缺点之一就是缺乏人类的温度和虚幻。过于清晰的单个英雄主题通常会变得简单而乏味。好的文学作品或戏剧作品常常追求美学效果上的混乱感。这是一种高级的审美感觉,表达了人性的真实味道。 《重渡沟》写作的英雄马海明过去曾盲目地促进烟叶的种植,给人们带来了损失,让他“忍受了生命的悔”。他的经验在农村基层干部中具有一定的代表性。尽管这支笔墨水不多,但它使马海明的图像更真实,更可信,并且质感似乎可以触摸。

作为一名剧作家,您的思想和感情,对时代生活和艺术的独立思考以及发现,这是一部剧能否成功,能否成功的关键。您执行任务的次数越多,就越需要独立思考和发现,这样您就可以在创作中坚持艺术的维度,超越“使命”,实现思想和艺术的突破,并创造有吸引力,动人的和鼓舞人心的人。好秀。

(作者:姚金成,国家编剧部,河南省政府顾问)

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